好想聽音樂，破除現代古典樂五大迷思

想要和諧「好聽」的現代音樂，可選塔維納（John Tavener）或培爾特（Arvo Pärt）；想聽複雜曲調則可尋惠塔克（Eric Whitacre）或魯特（John Rutter）的合唱或節慶音色。

儘有這些選擇，但樂評仍專找史托克豪森（Karlheinz Stockhausen）布雷茲（Pierre Boulez）或費尼豪（Brian Ferneyhough）等音樂，稱之為「嘎嘎作響的門」，指此為現代古典樂骨幹。這正是《衛報》樂評瑟維斯（Tom Service）指出的現代古典樂的五大迷思之一，現代作曲家比貝多芬或莫札特還有更多的曲調可運用，因此開啟了前所未有的音樂質感，不只有「嘎嘎門聲」。

另一迷思是「現代古典樂難以接近」，但要是沒有史托克豪森把錄音室當樂器、沒有萊許（Steve Reich）和葛拉斯玩「卡帶循環」、沒有「具象音樂」（musique concrète）和盧西爾（Alvin Lucier）實驗音樂採樣，流行音樂也許就會完全不一樣了。

第三個迷思，是人要有點年紀和知識，才聽得懂現代古典樂。穆爾（Gillian Moore）的南岸藝術中心則會告訴你：「不一定。」該中心的教育課程向學童介紹了一般認為「簡單易懂」的拉威爾（Maurice Ravel）和「難懂不和諧」瓦列茲（Edgard Varèse），學童最愛的反而是瓦列茲。

一般人可能以為現代古典樂與世界現狀無關，這又是一個迷思，因為卡迪尤（Cornelius Cardew）作曲總是充滿社會政治意識，而阿當斯也免不了觸碰禁忌的恐怖份子等題材。

第五個迷思在於現代古典樂的「古典」字樣，管弦樂團或弦樂四重奏的編制，讓人以為這是過去的作曲家所設想的音樂陣容，以為過去的想法填滿了現代的想像空間。喬納森．哈維（Jonathan Harvey）絕不贊同這樣的想法，因他使用電子樂器編制的樂團，絕對是現代的想法；而阿德斯（Thomas Adès）在千禧年前夕所譜寫的《預言美國》（America: A Prophecy）就是帝國終結的警訊。

現代古典樂或音樂其實沒有隔閡，聽眾只需要開放心胸、張開雙耳，就能聽得到不同的聲音。
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