行行出老母電影血觀音夕霧花園擺渡人美術指導媽媽蔡珮玲Penny

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今天海倫訪問的是電影美術指導老母，蔡珮玲Penny

義大利電影大師費里尼說：夢是唯一的現實

“我是小丑，電影是我的馬戲團。”

他的御用美術指導(Dante Ferretti)則說：

“電影就像一場夢，你可以在其中成為你想要的一切。”

美術指導藉著對劇本中的設定，加上導演對電影的想像，他們和工作團隊攜手合作從一無所有出發，跑遍無數角落，一筆一畫到搭起一場浩大的夢境。

蔡珮玲Penny

1996年進入廣告圈擔任美術設計至今，近二十年來參與超過七百支廣告。 2008年起同時擔任電影美術指導，至2017年憑《如夢》《星空》《南方小羊牧場》《血觀音》《夕霧花園》分別入圍共五屆金馬獎最佳美術設計，並以《夕霧花園》獲得第56屆金馬獎最佳造型設計。擔任美術指導之《擺渡人》則與血觀音同年獲得金馬獎最佳美術設計。目錄

01:38 在學生時期，妳就很清楚自己的夢想嗎？後來又是怎麼踏入電影美術指導的領域？從廣告跨到電影最大的衝擊和差異是甚麼？

我學生時期就是很愛畫畫，也不知道未來要做甚麼。畢業後先做了室內設計又做了電腦動畫，但後來公司倒了，看到報紙廣告徵CF美術，我連CF（廣告製作公司）都不知道是甚麼，就一頭栽入直到現在。

電影才是說故事，廣告拍得再感動，也只是在賣商品。正好第一個廣告是跟張叔平合作，那年他得了金馬獎最佳美術，我就被那很神秘的充滿情感的東西吸引。

03:30可以跟我們分享一下第一部電影的經驗嗎？對妳來說電影是甚麼？妳自己對電影的堅持是甚麼？

廣告跟電影雖然接近，當時要跨領域是非常困難的，第一部電影《花吃了那個女孩》是跟合作了十幾年的陳宏一導演一起。因為我沒有跟任何美術師傅，所以我用自己想像可行的方式拼命去做。

電影就是我的生命，我們在寫故事裡的人生同時也在經歷自己的人生，那些經歷會讓我一直帶著走下去，這也是我熱愛的原因。

我會做好美學本分，但絕對不讓自己超越故事，因為我們都是服務故事的。

04:38 每接一部新的電影都在講述一個全新的故事，身為美術指導，妳會如何去勾勒每個場景的氛圍，甚至是每個角色的性格或穿著？

讀完劇本後，必須先定調故事的世界觀和靈魂，以角色開始研究，就可以更立體化這角色和故事，找當時的歷史，以某個真實存在的人物作為投射，去立體化這個角色，同樣也立體化了故事。

15:08電影圈是不是大多以男性為主的職業領域？

以前有個不成文的禁忌，女生不可以摸器材箱，不可以坐在上面，不可以摸攝影器材。我是全台灣第三個女性美術，常常背後一把鼻涕一把眼淚，但轉身還是氣魄請木工師傅搭景。

17:15 通常，成功的職業婦女，對於家庭或是孩子可能會面對到自己的一些犧牲，妳自己是如何做到這方面的平衡？